關于公正

    一位詩歌終評委員會委員：

    “他要這個獎真是沒勁”

    在這場“羊羔體詩歌”風波背后，是民眾對魯迅文學獎公正性的質疑。

    “如果車延高只是一個普通作者，那他還會得獎嗎？”一些受訪者向快報記者表示，“這里面肯定有貓膩”。

    有人則將這樣的懷疑直接“擺在了明面”。

    車延高獲獎消息一出，某知名出版人便在其博客上更新博文：“記者采訪，關于得獎的那位詩歌書記，我沒興趣。我有興趣說的是魯迅文學獎，我說，魯迅文學獎是可以用錢買來的。不少魯獎得主是用錢買的，還有一些，是謀來的。跑獎，是作協體制內作家的人生大事。魯獎組委會可以起訴我誹謗……魯獎是可以花錢買到的。這是公開的秘密。”不過這番言論隨即被中國作協新聞發言人陳崎嶸斥為“不負責任”。

    “可以肯定地說，不會因為詩歌作者是什么身份而特殊照顧。”詩歌初評委員會的一位評委向快報回應。

    據介紹，進入本屆詩歌初評的詩歌集共有127部，初評入選的詩歌集在網上公示一個月，經初評委員從中精選出20部詩歌集交由終評委審查。20部入圍作品，必須獲得13名初評委員中2/3的認可才能通過，也就是要達到9票以上。他表示，在初評公示階段，對于車延高的作品，網上就出現過質疑的聲音。但是這種批評，并非僅針對一部詩歌作品的作者。批評是正常的。

    “武漢作者車延高的詩歌集我看過，整體感覺不錯，和面對許多入選作者一樣，我并不知道這些作者的身份或工作職務。評委們要綜合評判，尤其要對作品的藝術性、藝術水平把關，不會因為作者是什么職務或職務的高低來出具評判意見，這是毫無疑問的。”

    “初評后還要經過終評。事實上，車延高的詩歌集通過了終評。”他說。

    上屆魯迅文學獎獲得者榮榮是本屆詩歌類的11位終評委之一。她表示，這一屆魯迅文學獎的獲獎作品均代表了各自門類的創作水準，武漢詩人車延高是詩歌創作的“新手”，但是他的《向往溫暖》把人情、親情寫得很溫暖，很扎實，受到了大多數評委的認可。

    21日晚，魯迅文學獎詩歌終評委員會副主任雷抒雁在回應民眾質疑時說，網友在議論時忽略了一個問題，魯迅文學獎的評獎不是評一個人的一生及其全部著作，只是評作者兩三年來的一本著作。雷說，他不相信車延高所有的詩都是好詩，但這本書里面的詩很好，詩意很濃。評委當中有人知道他任職，有人不知道，但評獎與他是否任職無關，主要是看文本。

    程序似乎無可挑剔，獲獎似乎也實至名歸。

    另一位終評委在接受快報采訪時表示，他也關注到媒體的熱議，但并不愿意多說什么。“我也偶爾看一下(新聞)。我跟你講，我現在手機正在充電。”當記者要求撥打固定電話采訪時，他說：“哎呀，算了。對這個事情我已經不想再說什么，我已經說過了。(記：您對此是什么看法呢？)算了。不還有評委會主任、副主任，你去找他們。我只是一個評委，作協都是由他們統一發布消息，我也不方便說什么。我正在充電呢，我不好再說。(記：那獲獎理由是什么呢？)當然是詩歌本身了，我不想說這個問題，好吧。他們(作協)肯定會有一個回應。”

    當記者以為對方已經掛斷電話時，那頭卻傳出兩人交談的聲音。

    “南京的一個報紙……不就車延高的事兒現在鬧大了……是啊，有啥啊，真是沒勁，我當時就覺得他要這個獎真是沒勁。過幾年退下來，然后再要……(對方似乎沒聽清)，過兩屆退下來再要吧。他現在54了吧……這個(獲獎)對他只有壞處沒有好處，對他的職務……網上一熱鬧，報紙就跟……”從這段無意間聽來的對白來看，“要獎”，究竟是“跑”獎，還是“愿意接受”這個獎，就無從考證了。

    事實上，在“官員詩人”“羊羔體”成為本屆魯獎兩個刺眼的關鍵詞后，大多數評委選擇了三緘其口。記者多次撥打魯獎評獎辦公室主任胡平、詩歌評委會主任高洪波的電話，均始終無人接聽。

    關于水準

    中篇小說終評委員會委員丁帆：

    創作直奔“得獎”和“得利”

    1997年設立的魯獎每年揭曉都伴隨著業內、讀者的質疑。今年，因為“羊羔體”的獲獎，魯獎的權威性也大打折扣。

    談到車延高獲獎，南京大學教授、中篇小說終評委員會委員丁帆表示：“我沒有參加詩歌組的評審，所以不好評價。”從他個人的角度，“我只能說，(車延高)寫得不怎么樣。但當前詩歌的總體狀況也不景氣。”

    他認為暗箱操作的可能性不太大。“就我所在的中篇組而言，經歷了初評和終審。初選時，他們從226篇里面選出20篇入圍作品，終審時再從中選出5篇獲獎作品。”

    中篇組也曾有人建議在初評名單中增加兩個入圍名額。但這沒有得到大多數評委的贊同。“如果要增加，就應該將全部的226部作品全部讀完后，才有資格來評價、做選擇。在大家連夜看完后，最后還是否決了。”

    不光評獎，寫的人都想獲獎。關于當前文學創作的種種病癥，丁帆曾用1.7萬字的長文專門抨擊過。

    這篇題為《新世紀文學中價值立場的退卻與亂象的形成》的文章刊發在《當代作家評論》2010年第5期上。文中提到，“現在作者‘奔獎’的創作意圖明顯了，自設性的原創沖動的創作欲望缺失了。創作無非沿著兩條隱形‘主題先行’路向：一是‘得獎’，導致創作的御用性；二是‘得利’，導致作家在創作時存在于描寫之中的‘影視’潛意識情結。”

    丁帆表示，當文學創作直奔“獲獎”“得利”而來時，一些作家就已經開始自覺和不自覺地與“知識分子”絕緣了。“誠然，我們可以對‘靈魂工程師’的稱號提出質疑，但是我們不可以拒絕‘社會良知代言人’的義務。作家基本放棄重大題材，而過分注重‘一地雞毛’式的瑣碎日常生活題材。”

    他認為，作家在重大的社會事件的素材中閉上自己的眼睛。卸掉自身對社會的責任感，就是卸掉了一個作家的良知。“當然，我們不僅要對當下題材有一雙犀利的‘內在的眼睛’，而且也得對敏感的歷史題材有自己獨到的眼光。另外，須得重申的是，我絕不反對那種對日常生活的描寫，但其走向事物反面的慣性提醒我們應該警惕它對文學價值判斷與審美經驗的另一種傷害。”

    魯獎的獲獎作品是否盡到了“代言社會良知”的義務呢？“我只能就我看到的20部作品發表意見。我將《國家訂單》這部小說作為第一名推薦，作者王十月以前也沒有聽說過，這個作品從廣義上仍然可以歸為‘底層寫作’的名下，但它卻很有新意，它關注的是勞資矛盾這樣的重大題材。他寫的是深圳打工者和老板之間復雜的社會關系，小老板既是壓迫者也是受害者，雖然文字不算精致，但將社會底層圖景展露無遺。”

    其實， “平淡和平庸”的質疑之聲，幾乎伴隨著每屆的獲獎名單。這次遭到質疑的獲獎者，并不止車延高一人，有些獲獎者讓業內直呼意外。有人認為，“魯迅文學獎”的獲獎作品根本無法與“魯迅”“最高”這樣的字眼相匹配。一些優秀作者對國內文學獎的態度可謂漠然，得到未必歡欣，不得未必失落。

    不管口碑如何，作為中國文學界的最高獎項之一，魯獎的這些獲獎作品能否代表當前文學創作的最高水平呢？

    “這種話誰也不能講。因為它是在這個圈子中選出來的。”作為評委的丁帆說。這的確體現了文學獎的尷尬、文學的尷尬。

    觀點

    看了！寫得不算最爛，是較爛，比較符合時代特征。——尹麗川

    如果車延高還寫了一些不錯的詩，那他肯定是很分裂的。——葉匡正

    真正的、好的作品幾乎從來沒有進入過魯獎的視野。——韓東

    沒必要在意一個假魯迅之名的獎項。——趙麗華